Di seguito, qualche domanda posta al duo Itamar Alcalay e Meital Zvieli in merito al loro film in concorso The camera of Doctor Morris.
Che tipo di lavoro avete svolto sui materiali d’archivio?
Dopo che la famiglia Morris ci ha affidato il loro tesoro di famiglia, quasi 50 ore di bobine da 8 mm, abbiamo digitalizzato l’intero archivio da 8 mm del dottor Morris. Poi l’abbiamo guardato, così com’era, senza audio. Siamo rimasti stupiti dall’occhio cinematografico del dottor Morris, ex pilota da combattimento e medico, nel documentare la vita quotidiana della sua famiglia. Ha filmato scene reali con un punto di vista distinto e ha diretto sua moglie e i suoi figli come se fossero attori di un suo spettacolo. Era chiaro che non stavamo guardando dei normali filmati amatoriali e, allo stesso tempo, eravamo affascinati dalla magia delle pellicole da 8 mm, con tutti i loro “difetti” dovuti alla natura del materiale originale e al degrado delle bobine nel tempo. Abbiamo deciso molto presto di lasciare tutto così com’è.
Ci volete parlare di come si sviluppa il rapporto tra storia privata e storia pubblica nel vostro documentario?
Questa è una domanda molto interessante per quanto riguarda il nostro film. Nelle circostanze in cui è stato fondato lo Stato di Israele, come registi che amano molto creare film basati su filmati d’archivio, siamo abituati agli archivi nazionali. Lo scopo di questi archivi nazionali era quello di documentare la storia pubblica con l’obiettivo di coinvolgere un maggior numero di cittadini. È stata la prima volta che ci siamo imbattuti in un archivio privato di così vaste dimensioni, risalente ai primi giorni della fondazione di Israele. È stato filmato in modo fantastico e, forse per abitudine, abbiamo cercato il punto di vista della storia pubblica, ma ci siamo subito resi conto che semplicemente non esisteva negli archivi nazionali. Il dottor Morris, che è stato una figura centrale nella storia della città di Eilat e il cui contributo è stato fondamentale per il suo sviluppo, ha scelto di documentare solo la sua storia. Attraverso la sua storia personale, siamo in grado di comprendere la prospettiva di un individuo nella storia controversa del nostro Paese. Ci siamo innamorati della libertà con cui ha raccontato solo la sua storia personale e abbiamo seguito il suo punto di vista fino alla fine, sentendo che forse è così che ha trasformato la macchina da presa in uno strumento di guarigione dopo tutte le difficoltà che ha attraversato nella Seconda Guerra Mondiale fino a quando è arrivato a Eilat e vi ha trovato il “paradiso”.
Quali titoli di found footage e sperimentali sono stati importanti per la vostra formazione?
La nostra top five di titoli di film di footage è:
The Family Album di Alan Berliner
Terra Femme di Courtney Stephens
Ultraviolette and the Blood-Spitters Gang di Robin Hunzinger
The Kid Stays in the Picture di Burstein Nanette, Morgen Brett
Apolonia, Apolonia di Lea Glob
